Critique de La Tempête de Shakespeare, vu le 18 juillet 2022 à l’Opéra-Théâtre d’Avignon
Avec Fabio Barone, Andrea Castellano, Vincenzo Del Prete, Massimiliano Donato, Paolo Madonna, Jared McNeill, Chiara Michelini, Maria Irene Minelli, Valerio Pietrovita, Massimiliano Poli, Marco Sgrosso, Bruno Stori, traduction, adaptation et mise en scène d’Alessandro Serra – spectacle en italien

Par Complice de MDT

« Ce que j’ai toujours trouvé de plus beau dans un théâtre, c’est le lustre » (Baudelaire). Eh bien moi aussi, au sortir de cette « Tempesta », j’aurais surtout envie de vous parler du magnifique lustre de l’Opéra-Théâtre rénové… Je voulais le voir, ce vieux théâtre municipal, où, lycéenne, j’étais allée assister à un concert de Léo Ferré, au Cercle de craie caucasien (monté par qui ? Otomar Krejka ?), je voulais le voir sortant de plusieurs années de travaux, comme neuf. La rénovation est de grande classe, rouge pompéien et beige mat, un peu « Teatro alla Scala », fauteuils bien espacés et confortables, et ce lustre (626 pampilles de porcelaine blanche, 550 kg) ! Cela manque seulement encore de patine.

Pour découvrir cette salle, il fallait y voir un spectacle : ce fut La Tempesta, en italien surtitré, mise en scène par Alessandro Serra. Soirée agréable, mais peu marquante.

La pièce commence avec une tempête, suscitée par Prospero, roi d’une île qu’il gouverne depuis que son frère l’a détrôné du duché de Milan. Prospero compte sur la magie qu’il a apprise dans son île pour se venger de son frère, grâce aux deux génies qu’il contrôle, l’aérien Ariel, à qui il a promis la liberté, et l’infernal esclave Caliban, fils d’une terrible sorcière. Il a séparé les rescapés du naufrage : son frère et ses conseillers d’une part, les matelots Stefano et Trinculo d’autre part, et enfin son neveu Ferdinando. Chaque groupe se croit seul survivant. Prospero va favoriser l’amour entre sa fille Miranda et le prince Ferdinando, et mettre les autres rescapés dans des situations qui révèleront leurs mauvais penchants et leurs désirs de pouvoir, créant des scènes risibles ou tragiques, les rendre totalement dépendants de lui pour à la fin leur pardonner.

La Tempête est une pièce mystérieuse, où se trouve la phrase fameuse : « Nos vies sont faites de la même étoffe que les songes ». Sa longueur favorise sa complexité. Je l’ai vue il y a bien longtemps mise en scène par Peter Brook aux Bouffes du Nord et j’en garde, malgré les années écoulées, un souvenir de vie intense et de grande cruauté. La mise en scène de Robert Carsen, au Français il ya quelques années m’avait au contraire beaucoup ennuyée. Cette production se situerait entre les deux, mais assez proche de l’oubliable.

L’adaptation faite par le metteur en scène la resserre beaucoup, tout en modernisant parfois les dialogues pour faire sourire (Ariel demandant à Prospero d’être libéré ne serait-ce que « le temps d’une pause café »). Est-ce pour cela que l’impression dominante est celle d’une superbe imagerie, mais sans profondeur ?

Alessandro Serra cultive dans sa scénographie une esthétique du songe. La scène est très sombre, presque noire, envahie de brume (une brume très fine, rien à voir avec de grossiers fumigènes, une brume coûteuse !). Elle est éclairée d’en haut, comme par des puits de lumière. Les personnages qui viennent jouer sur une estrade surélevée au centre du plateau semblent se détacher d’une nuit qui les réengloutit. La scène est nue. Seuls accessoires : une toile sombre et légère, agitée au début pour évoquer la tempête et une planche dans la scène entre Ferdinando et Miranda. Il y a aussi de la musique, qui m’a semblé très convenue (la fameuse valse de Chostakovitch entre autre).

Comme l’estrade le laissait supposer, Serra veut suggérer dans le spectacle un hommage à l’illusion théâtrale : dans une fausse fin, on voit les acteurs changer de costumes, en fond de scène, près d’un portant qui apparaît.

L’ensemble est très fluide, les scènes se succèdent, toutes belles, avec de belles harmonies de couleur dans les costumes. Les acteurs sont plutôt bons : Prospero (Marco Sgrosso) a de la noblesse, Caliban (Jared MCNeill) est impressionnant, Ariel (Chiara Michelini) malicieuse et aérienne, mais dans un jeu qui manque d’intensité, comme en surface.

Je m’aperçois que je n’ai rien à dire que de très descriptif de ce spectacle. Il faut l’imputer en partie à la barrière de la langue : le décalage obligé entre la lecture des sur-titres et la vision de l’expression scénique du texte refroidit le rapport scène-salle et désamorce en particulier les scènes comiques, ce qui doit aussi refroidir les acteurs.

Mais c’est aussi qu’on a affaire à une mise en scène avant tout esthétique, qui ne parle pas au cœur et aux émotions, ni même vraiment à l’intellect, le texte étant trop raboté.

Qu’a voulu faire, dire, Alessandro Serra ? Je suis bien en peine de répondre à cette question. ♥

Critique d’Immortels, de Nasser Djemaï, vu le 18 juillet 2022 à 22h à la Fabrik Théâtre
Avec Pauline Huriet, Victor Bonnel, Charlotte Déniel ou, Laure Millet (en alternance), Paõla Duniaud, Charlotte Durand-Raucher, Meledeen Yacoubi, Samuel Yagoubi,

Pour ce spectacle, j’ai décidé de faire confiance. Faire confiance au musicien de la troupe, Selim Kerrou, rencontré dans les rues d’Avignon alors qu’il tractait. J’adore être tractée. Je trouve l’exercice formidable. Selim Kerrou m’a convaincue de venir voir le spectacle, il était plein d’envie, plein d’enthousiasme, ses yeux brillaient lorsqu’il racontait le projet. Il a su me partager cette émotion. Alors retour dans ce petit théâtre pour lequel j’ai une tendresse particulière, cette Fabrik juste en-dehors des murs d’Avignon, où, déjà, il y a quatre ans, je m’étais rendue un peu au hasard sur un conseil de festivaliers. Le hasard fera-t-il bien les choses deux fois de suite ?

Immortels est une histoire d’adolescents. Joachim vient de perdre son frère, et il essaie de comprendre. Pourquoi l’a-t-on retrouvé avec pas mal d’alcool dans le sang, lui qui ne buvait pas ? Comment est-il arrivé au sommet de ce building, la nuit du drame ? Quoi de mieux que d’apprendre à connaître sa deuxième famille, celle qu’il s’était choisie : sa bande d’amis ?

Immortels est porté par une toute jeune troupe, et c’est toujours intéressant à voir. C’est souvent plus marqué, dans les qualités comme dans les défauts. Et il peut y avoir une ingénuité, une fraîcheur qui vient apporter une couleur rare au spectacle. Cette couleur se dessine dans Immortels, sous les doigts de Victor Bonnel. Le jeune comédien, qui fait ses premiers pas sur les planches si j’en crois son CV, est un Joachim plus que convaincant. Il ouvre la pièce et nous plonge tout de suite dedans, avec cette voix parfaitement posée et cette présence naturelle au plateau. Il est le point central du spectacle, et il faut dire que ça lui va bien. Un comédien à suivre, assurément.

Autour de lui, tout ne va pas autant de soi. Si certains comédiens tirent leur épingle du jeu, comme Pauline Huriet et Samuel Yagoubi, deux contrepoints comiques très efficaces, ou encore Charlotte Durand-Raucher qui porte en elle une part de mystère de façon très simple et authentique, on regrette que Meledeen Yacoubi, pourtant très convaincant au début du spectacle, n’évolue pas davantage au fil du spectacle, conservant une attitude trop monocorde pour incarner celui qui semble être le leader du groupe. C’est plus embêtant pour Paõla Duniaud, qui signe aussi la mise en scène, et s’est distribuée dans un rôle charnière qu’elle ne parvient pas à assumer totalement.

Du côté de la mise en scène, il y a de bonnes idées, comme ce côté ombres et lumières qui mettent un vrai focus sur l’action et nous plongent au centre des situations, aux côtés des personnages. Mais il y a quelque chose de la rue, une urgence qui vient aussi d’une certaine forme de brutalité de Victor Bonnel, bien soutenu par la musique de Selim Kerrou, mais que la mise en scène aurait pu accentuer encore davantage : si le désordre est bien présent sur scène, les déplacements des comédiens restent encore trop scolaires, trop symétriques, pour coller au petit côté révolutionnaire du texte. C’est peut-être la faiblesse de ce travail, qui s’est concentré sur la sincérité des liens entre les personnages, mais perd son enjeu politique, pourtant important dans la pièce de Nasser Djemaï.

C’est toujours chouette de voir une jeune troupe. Et de découvrir un comédien. Sera-t-il immortel, celui-là ? ♥

Critique de Pourquoi Jessica a-t-elle quitté Brandon, de Pierre Solot et Emmanuel de Candido, vu le 18 juillet 2022 à 17h35 à La Manufacture
Avec Emmanuel De Candido, Pierre Solot, Benjamin Laurent, mis en scène par Emmanuel De Candido, Pierre Solot, et Olivier Lenel

C’est encore grâce à la sélection de Théâtre Côté Coeur que j’ai retenu ce spectacle. Heureusement d’ailleurs, car j’étais sans doute passée trop rapidement sur la programmation de La Manufacture qui fait pourtant partie de mes chouchous du Festival, et je l’avais manqué. C’est le genre de titre à rallonge qu’on croise souvent à Avignon, ces titres racoleurs qui cachent souvent autre chose derrière eux. Sur moi, ça fonctionne souvent très bien, et la curiosité l’emporte : alors, de quoi on parle vraiment, derrière Brandon et Jessica ?

Derrière Brandon se cache en réalité Brandon Bryant. Peut-être le connaissez-vous. Il était pilote de drônes au sein de l’US Air Force entre 2006 et 2011 avant de quitter l’armée et de témoigner des crimes de guerre dont il a été témoin : il est alors devenu un lanceur d’alerte. Le spectacle ne s’intéresse pas tant à la vie de Brandon, et ne prend pas la forme d’un biopic, mais plutôt celle d’une enquête sur les raisons qui ont amené Brandon à être quitté par Jessica aujourd’hui. Et, pour cela, c’est l’environnement dans lequel a grandi et évolué Brandon qui va être passé au crible.

Le spectacle est divisé en plusieurs parties qui mettent l’accent sur certains éléments qui pourraient s’avérer intéressants pour notre enquête, comme cette histoire des jeux vidéos qui revient sur la violence intrinsèque à certains jeux avec lesquels Brandon a pu grandir. La forme est complètement originale, multipliant les exemples technologiques et visuels pour mieux appuyer l’argumentation, assumant aussi une bonne dose d’humour. Les deux comédiens sont complices sur scène et ça se sent.

Seulement voilà, si la théorie fonctionne bien, en pratique, je ne peux pas dire que j’ai été complètement convaincue. Je me suis un peu perdue dans le différents chapitres qui rythment le spectacle, les sujets s’enchaînent sans que j’arrive vraiment à les relier à notre histoire de départ – où plutôt je vois le lien mais je ne comprends pas bien le projet théâtral autour de tout ça. L’ensemble me donne l’impression d’une construction, d’un assemblage, un peu surfait, et pas d’une démonstration mathématique rigoureuse. Et je pense que mon moi scientifique a eu un peu de mal avec ça.

Un spectacle original dans sa forme, mais qui m’a laissée un peu de côté pour le fond. ♥

Critique de Quand je serai grande, je serai Patrick Swayze, de Chloé Oliveres, vu le 18 juillet 2022 à 14h30 au Théâtre des Béliers
Avec Chloé Oliveres, mis en scène par Papy

Chloé Oliveres, je l’ai découverte il y a plus de dix ans maintenant dans un texte de Besset, Je ne veux pas me marier. J’ai suivi son parcours, la formation des Filles de Simone, collectif engagé dont les spectacles aux noms à rallonge abordent avec humour des préoccupation féministes, et j’ai été un peu étonnée – et ravie ! – de découvrir la présence de son seul en scène à Avignon cette année. Je connais mal Patrick Swayze, en plus, ça tombe bien !

Bon, ça ne tombait pas si bien en fait, parce que j’ai manqué une bonne partie des références du spectacle. Mais ce n’était pas si grave que ça. Parce que j’adore en apprendre davantage sur les comédiennes que je suis depuis des années, parce que je trouve intéressant, aussi, de n’avoir pas d’image et de me confronter à la matière brute du spectacle, et parce que ce costume à paillettes accompagné de chaussettes à paillettes et de chaussures à paillettes – et d’une gourde à paillettes – est immensément chouette.

Dans ce premier seul en scène, Chloe Oliveres se livre. Elle raconte la petite fille légèrement exubérante qu’elle était, son besoin d’avoir les regards constamment tournés vers elle, sa découverte de Dirty Dancing et son amour des comédies romantiques, sa construction en tant que femme et la naissance de son combat féministe. On entre un peu dans son intimité, on partage ses doutes, ses désirs, ses peurs.

Des doutes, des désirs et des peurs dans lesquels on se retrouve souvent, en tant que spectateur – ou en tant que femme ? Sa place dans le monde, le rôle de l’amour, la honte de son corps, autant de questions qui nous ont traversées un jour. C’est son histoire et l’histoire de tellement de femmes, aussi. Et c’est fait avec un joli mélange de finesse et d’énergie, mais aussi avec beaucoup d’humour et d’auto-dérision.

J’adore regarder les acteurs bouger. J’aime le théâtre pour son texte, mais aussi pour ces comédiens qui transcendent les mouvements du corps. Et j’ai de la chance, car Chloé Oliveres bouge magnifiquement. La regarder danser est un bonheur. Lorsqu’elle se pose, lorsqu’elle raconte, elle a quelque chose dans la gestuelle qui m’évoque Florence Foresti. Les anecdotes s’enchaînent bien, le sens du rythme – et de la chute – est parfaitement maîtrisé, ses yeux brillent de souvenirs. Que l’on revit à ses côtés.

Un seul en scène à la fois hyper authentique et complètement punchy. A déguster comme un bon cocktail vitaminé. ♥ ♥ ♥

Critique de Glenn, naissance d’un prodige, de Ivan Calbérac, vu le 18 juillet 2022 à 11h50 aux Béliers
Avec Josiane Stoleru, Bernard Malaka, Thomas Gendronneau, Lison Pennec, Benoit Tachoires, Stéphane Roux, mis en scène par Ivan Calbérac

C’est plusieurs choses qui m’ont attirée ici. L’affiche en ombre chinoise, qui est assez graphique et se remarque dans la mêlée des affiches avignonnaises. Le nom de Josiane Stoleru, comedienne que je suis depuis quelques années maintenant. Celui de Glenn, derrière lequel je devine Glenn Gould (sans être allée vérifier, j’imagine ma tête si ce n’est pas de ce Glenn là qu’on parle !). L’occasion peut-être de se réconcilier avec le célèbre pianiste dont les interprétations m’ont souvent laissée de marbre !

Lorsque ses parents se rendent compte que leur fils, Glenn Gould, a l’oreille absolue alors qu’il n’a que trois ans, ils décident de tout faire pour qu’il devienne un pianiste émérite. Et c’est ce qu’il se passera. Avec des méthodes pas toujours recommandables, sa mère va se donner corps et âme pour que son fils obtienne la place qui lui revient, dans la lumière. Le spectacle retrace la vie de cet artiste étonnant et caractériel, pianiste novateur, homme névrosé.

Si on m’avait dit que je passerais un aussi bon moment devant un biopic théâtral, je ne l’aurais pas cru ! Mais c’était sans compter Ivan Calberac, qui maîtrise l’art de la dramaturgie sur le bout des doigts ! Cette Naissance d’un prodige compose une partition tout à fait équilibrée entre théâtralité et didacticité. Il faut dire que le choix Glenn Gould était pertinent, la vie de ce personnage haut en couleurs supportant bien l’adaptation scénique : entre la mère qui met tout en oeuvre pour la réussite de son fils, le père qui s’efface un peu malgré lui, la cousine qui s’accroche à cet homme qu’elle admire, et l’artiste au comportement pour le moins excentrique, tout est parfaitement dosé, pour un rendu complètement prenant. Tous les comédiens tiennent leur note avec beaucoup de doigté, chacun composant dans sa propre tonalité, dessinant ainsi la belle variété de profils qui entourait l’artiste.

La mise en scène d’Ivan Calbérac est très classique, et c’est très bien comme ça. Elle laisse toute la place à l’originalité de Glenn Gould et à ses lubies, interprété avec beaucoup de finesse et d’élégance par Thomas Gendronneau. Il ne passe jamais en force, choisissant de jouer sur le modèle d’une variation, alors même que les extrêmes par lesquels passe le pianiste aurait pu appeler une certaine forme d’atonalité. Avoir choisi un comédien musicien ajoute encore à l’incarnation, à la construction de ce personnage à la tenue si particulière. Si la composition du comédien met évidemment en exergue le trouble du spectre autistique du pianiste, elle va plus loin que ça, soulignant sa profonde solitude face à ce monde où tout est un danger potentiel. Sans nous le rendre agréable – le pari semble impossible – elle nous permet de mieux comprendre l’homme derrière l’artiste et la relation si particulière qu’il nouait avec son instrument. Et, moi qui n’ai jamais vraiment su apprécier sa musique, elle me donne envie de m’y replonger.

Un spectacle à l’image du dernier puritain : épuré dans la forme, sans trémolos inutiles, se concentrant sur l’essentiel. ♥ ♥ ♥

Critique de Renversante, d’après Florence Hinckel, vu le 18 juillet 2022 à 10h à Présence Pasteur
Avec Léna Bréban et Antoine Prud’homme de la Boussinière, mis en scène par Léna Bréban

Cela fait plusieurs éditions que j’essaie d’instaurer cette petite tradition du spectacle jeune public dans mon programme. Renversante n’est pas vraiment un jeune public. C’est un tout public avec une adresse particulière aux scolaires. Je l’ai choisi sur le nom de Lena Breban, dont j’avais tant apprécié le travail autour de Comme il vous plaira. Et puis, un spectacle féministe de temps en temps, ça ne fait pas de mal.

En fait, c’est plutôt un spectacle masculiniste qui nous est proposé ! Renversante, et non renversant, parce que dans le monde qui nous est présenté sur scène, le féminin l’emporte sur le masculin. On prend notre monde actuel, et on inverse tout. Le rose et le bleu, les règles grammaticales, l’image de l’homme et de la femme dans les publicités, le traitement de chacun à l’école, les qualités mises en avant, leur présence présence à la tête de grandes entreprises ou en politique, tout y passe. Et c’est brillant.

Florence Hinckel a vraiment eu une chouette idée, et l’adaptation théâtrale est une grande réussite. Déplacer le problème, ça permet de créer un petit électrochoc chez le spectateur. C’est drôle de se rendre compte malgré nous de tout ce qu’on a bien intégré sur les différences de place entre les hommes et les femmes, sur les préjugés sexistes qui régissent notre quotidien. C’est choquant d’être choqué tout au long du spectacle. On rit d’un rire parfois gêné, parce qu’on se sent bête, parfois

A aucun moment, le propos ne se fait moralisateur. Les deux adolescents incarnés par Léna Bréban et Antoine Prud’homme de la Boussinière s’interrogent sur le monde qui les entoure, invitent le public à se poser des questions, mais sans accuser. Ils montrent, et ils montrent avec beaucoup d’esprit. La mise en scène de Lena Breban est hyper efficace, pleine de peps, parfois cartoonesque, elle va chercher du côté de la chanson, de l’image, de la vidéo, pour mettre tous nos sens en alerte, et nous prépare au mieux au débat qui suit le spectacle, mené par les comédiens eux-mêmes. Il n’y avait pas beaucoup de jeunes dans la salle, ce matin-là, mais on imagine sans peine les réactions des collégiens devant pareil spectacle. A peu près les mêmes que les notres – en plus bruyant peut-être.

Un spectacle d’utilité publique, qui permet d’ouvrir les yeux sur le sexisme systémique. A voir. ♥ ♥ ♥

Critique de Climax, de Ludovic Pitorin, vu le 17 juillet à 21h au Théâtre des Lucioles
Avec Aline Barré, Xavier Pierre, Benjamin Scampini, et Ludovic Pitorin

Ce spectacle m’avait déjà fait de l’oeil l’année dernière, mais les contraintes d’agenda ont fait que je n’avais pas réussi à le caser. Qu’à cela ne tienne, lorsque j’ai revu l’affiche dans les rues d’Avignon cette année, je n’ai pas hésité longtemps. Je suis toujours intéressée par le traitement que fait le théâtre de l’écologie, alors un spectacle musical, et burlesque de surcroît, sur ce sujet, ça m’interpelle !

Le spectacle nous propose un tour du monde de la catastrophe. En une dizaine de destinations pour analyser les causes et les conséquences du réchauffement climatique aux quatre coins du monde : de la fonte des glaces au Groenland jusqu’à la déforestation en Amazonie, en allant faire un tour du côté des décideurs et de la COP34, le panel est suffisamment large pour faire froid dans le dos.

C’est assez original de traiter ainsi pareil sujet. Je dois reconnaître que j’ai été tantôt convaincue, tantôt moins. Il faut d’abord que je précise que le burlesque n’est pas forcément mon genre préféré, et que, dans la salle, le public rit plus que moi. Je me rends compte d’ailleurs que moi qui suis une grande partisante de « il faut pouvoir rire de tout », le rire reste parfois coincé à cause d’une certaine forme d’écoanxiété.

Je reconnais cependant l’inventivité et la potentiel comique de certains tableaux. Et, alors que le spectacle s’étire lors d’une scène trop longue dans laquelle je me perds, il aborde soudain la dernière partie, moins burlesque, carrément didactique, qui accélère brutalement le rythme pour aborder les progrès des deux derniers siècles qui ont mené à notre situation actuelle. Cette fin, style liste à la Prévert, fonctionne très bien avec des illustrations scéniques endiablées. Le rythme augmente, se faisant toujours plus oppressant. L’urgence est là.

Le spectacle oscille entre blagues potaches et dixième degré. Et moi, j’oscille entre impassibilité et rire. Les courbes de température, elles, continuent de monter. ♥

Critique de Téléphone-moi, de Jean-Christophe Dollé, vu le 17 juillet 2022 à 18h15 au 11
Avec Stéphane Aubry, Solenn Denis, Jean-Christophe Dollé, Clotilde Morgiève et la voix de Nina Cauchard, mis en scène par Jean-Christophe Dollé et Clotilde Morgiève

Là, c’est un peu le mystère. Qu’est-ce qui m’a arrêté sur ce spectacle, je ne sais pas trop. Peut-être le nom de Solenn Denis, dont j’avais découvert le travail avec Sandre il y a quelques années, mais c’était en tant qu’autrice et non qu’actrice. Cela a suffi pour me donner envie de lire le résumé, et m’intriguer complètement par cette forme qui se déroule entièrement dans une cabine téléphonique. Franchement, je demande à voir.

C’est drôle, j’ai vu le même genre de pièce l’année dernière, au Buffon. Une fresque familiale où la transmission intergénérationnelle a un rôle à jouer. Je n’avais pas du tout été convaincue, dénouant facilement les ficelles du texte et devinant les secrets cachés trop rapidement. Alors quand j’ai lu « transmission intergénérationnelle », j’ai un peu fait la moue. Mais bon, c’était trop tard pour faire marche arrière. Et heureusement !

Téléphone-moi suit l’histoire d’une famille sur trois générations, avec cette particularité de se dérouler uniquement dans des cabines téléphoniques – en tout cas jusqu’à la dernière partie. On découvre les différents personnages, on apprend à la connaître, on suit leurs hauts et leurs bas, on comprend leurs peurs, leurs mensonges, leurs espérances.

C’est exactement la réponse à ma quête dans le OFF, et dans le théâtre en général. Le spectacle qui vous prend, vous déplace de votre chaise jusqu’au milieu de la scène, au centre des événements, et ne vous lâche plus jusqu’à la fin. La recette ? Une écriture de l’essentiel, une mise en scène au cordeau, une interprétation qui part des tripes.

C’était pourtant un sacré pari que de placer la majeure partie de l’action dans des cabines téléphoniques. Et pourtant c’est tellement malin. Devant l’absence de réponse de l’interlocuteur, le spectateur se retrouve captif, obligé de lui substituer son imagination et donc de s’investir dans l’histoire. On apprend a les connaitre et a deviner leurs silences pour mieux se laisser cueillir par la suite. Et progressivement on se retrouve complètement pris dans l’enquête, et on se met à récolter les indices qui tombent pour essayer de reformer le puzzle.

Ecriture, mise en scène et interprétation forment eux aussi les trois pièces d’un puzzle. Elles se complètent en tout point. L’écriture est aussi fine que l’interprétation est puissante, la mise en en scène est aussi brûlante que l’écriture est intime, l’interprétation est aussi sensible que la mise en scène est rock. C’est un accord parfait. Et ça transparaît sur scène : les personnages portent en eux leur propre histoire, mais aussi jusqu’à l’ambiance de leur époque, avec laquelle il semblent faire corps grâce à la composition à fleur de peau des comédiens.

Transmission intergénérationnelle, je ne sais pas, mais transmission scènesalle, oui, vraiment. Quelle claque ! ♥ ♥ ♥

Critique de Cinq étoiles, du collectif Dixit, vu le 17 juillet à 15h50 à La Factory
Avec Florian Éléon, Sophie de Guérines, Alexis Guinoiseau, Marion Haïlé, Christiana Rüttimann, Julien Tomasina et Nicolas du Verne, mis en scène par le Collectif Dixit

Je me souviens de la présentation de Cinq étoiles lors de la conférence de presse du festival des Floreales : sorte de dystopie à la Black Mirror où tout est noté sur cinq, ça m’avait déjà bien fait envie à l’époque. La participation de Emmanuel Besnault au projet, que je ne découvre qu’aujourd’hui, achève de me convaincre tout à fait. Et puis c’est aussi l’occasion de découvrir enfin La Factory, dont la programmation me fait de l’oeil depuis plusieurs années maintenant. J’ai hâte.

Pour qui a vu l’épisode de Black Mirror Nosedive le synopsis va paraître familier. Pour qui vit en Chine, le synopsis est déjà familier. Cinq étoiles est une dystopie, une plongée dans un monde où chaque citoyen reçoit des bons points pour ses bonnes actions et des malus pour ses mauvaises, construisant ainsi sa note sur 5 – l’enjeu étant de rester au dessus de un pour éviter l’exclusion de la société.

J’ai vraiment pris un grand plaisir de spectatrice : comprendre l’univers et ses règles, découvrir les astuces des citoyens pour gagner des points, partager la panique liée au bug du grand H, l’algorithme régisseur… on s’amuse avec et de chacun des personnages. L’ensemble est inventif et ultra dynamique, pas dénué d’humour, avec de chouettes idées scéniques qui créent la surprise et maintiennent l’effet univers dystopique du début à la fin. L’histoire est bien construite et l’enjeu dramatique n’est pas oublié. Bref, le collectif dixit mérite pas mal de bons points pour cette création.

Cependant, je ne sais pas si la farce est le genre qui sert au mieux le propos. L’ensemble fait parfois un peu amateur, avec ces personnages caricaturaux et légèrement survoltés. L’esprit général reste assez léger, les comédiens qui incarnent des personnages pénibles semblent se moquer d’eux-mêmes, comme si l’équipe ne voulait pas trop se prendre au sérieux. Mais devant un tel travail, peut-être vaudrait-il le coup de gravir la marche d’après, pour un résultat encore plus percutant ?

Avec une note finale bien supérieure à 1 étoile, le collectif dixit relève le défi haut la main. Alors, bonus ou malus pour la prochaine création ? A suivre. ♥ ♥

Critique d’Un certain penchant pour la cruauté, de Muriel Gaudin, vu le 17 juillet à 13h05 à la Scala Provence
Avec Fleur Fitoussi, Muriel Gaudin, Benoit Giros, Antoine Kobi, Emmanuel Lemire, Clément Walker-Viry, mis en scène par Pierre Notte

Impossible de venir au OFF 2022 sans passer par le nouveau lieu dont on a tant parlé : La Scala Provence, écho sudiste de La Scala Paris ouverte par Mélanie et Frédéric Biessy il y a quelques années. Après épluchage de la programmation, de laquelle on a retiré ce qu’on a déjà vu à Paris, à la Scala ou ailleurs, je retiens un spectacle qui fera la continuité avec mon édition 2021 : j’avais vu Jubiler, avec Benoît Giros mis en scène par Pierre Notte, autour du couple, ce sera Un certain penchant pour la cruauté, autour de questions sociales et d’idées préconçues dans cet environnement si particulier qu’est la famille.

Elsa a décidé d’accueillir un jeune malien chez eux. Après tout, elle qui semble tout avoir, elle peut donner un peu pour les autres aussi. Mais évidemment, tout n’est pas si simple. L’arrivée de Malik va être le grain de sable qui fait exploser l’engrenage, qui révèle les failles personnelles et familiales. Le joli cocon cachait peut-être un nid de guêpes.

Je le dis à chaque fois, mais j’ai vraiment du mal avec les mises en scène de Pierre Notte. J’avais espéré qu’avec une pièce d’un autre auteur, ça passerait mieux – et c’est le cas – mais je reste quand même en dehors. Ces changements de costume à vue qui n’ajoutent rien au propos, cette manière de dialoguer sans se regarder, face public, de détacher chaque phrase comme si elle était d’égale importance, c’est une forme de mise en scène qui fige la vie. La distanciation, toujours, érigée comme principe de mise en scène, ce n’est pas pour moi.

Et si Muriel Gaudin échappe à certains écueils de l’écriture de Notte, sa première pièce a cherché à incorporer trop de choses pour convaincre entièrement. C’est comme s’il y avait deux pièces en une : une pièce socio-politique et une espèce de drame ironique. Le mélange des genres peine à se faire, on sent que quelque chose ne fonctionne pas, le tout reste hétérogène. On comprend mieux l’intention au fil de la pièce : la question sociale semble en réalité être un prétexte pour révéler l’explosion de la famille. Ce n’est qu’un faire valoir, un outil, qui peine à convaincre sur scène. C’est dommage, car le spectacle était porté par de très bons acteurs. Et ça se sent, lorsqu’à la fin, la pièce semble plutôt choisir une couleur, proche d’une forme de boulevard, lorsque la question sociale est résolue, ou du moins, mise de côté pour un temps, quelque chose prend, on rit, on rentre un peu dans l’histoire. C’est toujours ça.

Il aurait peut-être fallu pencher un peu plus du côté de la comédie pour frapper un grand coup. Dommage. ♥